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伯格便有了将这个女孩收为徒弟的念头，但这个念头一直未说出口，甚至在将自己的经纪人转签给这个女孩时也并未透露半分，因为他不确定，不确定他是否能教给这个女孩她所需要的，不确定他可以教的东西是否会反而削弱女孩本身的凌厉与天赋。

    斯皮尔伯格一直在犹豫。

    因为说到底，他与普莱瑞思根本不是一个流派，身为欧洲人的普莱瑞思，最佳的、最理想的老师应当是朱塞佩·托纳多雷、克日什托夫·基斯洛夫斯基那类，而非好莱坞风格明显的他。

    但是斯皮尔伯格的犹豫最终在这个女孩与生俱来的天赋下屈服。

    斯皮尔伯格还记得老友马丁·斯科塞斯那日说的话。

    “讲道理，史蒂芬，我真不知道你在纠结什么，这女孩所缺的，或者说法国电影所缺的那一卦东西你不是都有吗？既然都有，那你还怕什么没什么可教她的？”

    既然都有，那你还怕什么没什么可教她的？

    斯皮尔伯格那日听到了这句话，心脏便快速的跳动起来。

    他仿佛看见了年轻时候的自己，年轻、热情，满怀着对艺术的向往。

    而那个年代的电影，什么都不是，好莱坞电影市场空前低落。

    甚至有人说，你想要当艺术家，他人就要为你的艺术挨饿。

    所以他最终选择了商业，直至市场逐渐回暖，他拍摄了略有薄名，才重新拾起了心中的艺术梦，拍摄了。

    电影的高昂造价决定了电影永远离不开资本。

    ——好莱坞的他们认识到了这点，所以才使得新好莱坞真正成为了电影的造梦场。

    而任何一