2.70:游戏精神 (第5/7页)

她此前从未认识如此阴翳黏浊的邱叙。即使是那个十几岁暗恋她、不满意自己“病”的邱叙，也不会用眼下，侵扰她不安的缄默目光看自己，几乎要使她反感起来。

    邱叙给她的感觉，好比一瓶矿泉水，进口货架才能买到的偏僻产品，被她当作凉白开，用于各类饮品调配。

    设定特殊意义，不确定另一人是否领味到，游鸿钰就将这扇门关闭。这个场所，是她的家，更强烈的认知占据上风，物权掌握能力极强的她，很容易这样在意。

    兄妹扮演的游戏，过于像鸡生蛋蛋生鸡的双重悖论。一般扮演游戏，玩的是谁嘴上更说得出sao话来，人靠讲话、甚至讲胡话来构建出意义。

    兄妹游戏，需要对禁忌的清晰认知，以及随之而来的等待刺激，又用强行制造的宏大情感、乃至抒发滥觞，来涂抹混淆，中和堕落，阻断负面联想。如此费心于矫饰堕落本质，并喻之为美。这刻意孤立出来的美啊，一次戏剧设定尝试，贪恋的，恐怕并非兄妹之爱本身，而是另一个始终如影随形的东西，一种，行走灰色地带的片刻自主独立。

    最早期的智人就会布置的“游戏”，是一种需要人适量参与的活动，黑洞般的“永远想要”早取代本来的美好希望，成为唯一动力，等待被给予，时间久了，嘲谑反而轻而易举独占本来最主要的情感抒发地位。

    她和他，是否存在情感？弥尔顿不用古典主义的咏唱，是否还能写出《失乐园》里，夏娃咏唱的，“我是永远不能离开你身边吗？  像一根无生命的肋骨长在那里”？

    “生气了吗？”她归家，不知是否真的徜徉离开与否他身边的情感，先发言了，期待着什么。

    “你是一个大人了，有自己的规划和娱乐，我不